里士满音乐机构贝克豪斯工作室的楼上排练空间曾接待过Ed Sheeran、Paul Kelly、Beck、Courtney Barnett和Missy Higgins。但对于2021年排练最后一次巡演的阿奇·罗奇叔叔来说，这是无法进入的。“阿奇·罗奇叔叔去世后，一些倡导者与当时的单位进行了交谈，说，‘看，阿奇叔叔不能在面包房上楼使用大三角钢琴’。他不得不去楼下的一个较小的房间，”
共同所有人海伦·马库说，她与合伙人昆西·麦克林一起经营面包房33年。“这真的触动了当时的州单位，以及许多信件和电子邮件，以及我们从一群残疾艺术家那里收到的所有倡导。”Eliza Hull和其他音乐家在Bakehouse倡导更大的可访问性。现在，她和残疾艺术家将在被称为“废料博物馆”的楼上空间进行表演，这是她为现场音乐活动《Over Our Dead Body》策划的一场展览。
12月6日的演出恰逢贝克豪斯作为一个完全无障碍场地的推出，这是一个长期目标，在当时的安德鲁斯单位为电梯和无障碍厕所捐款50万美元，联邦单位为舞台搭建提供资金后实现了这一目标。贝克豪斯支付了额外的费用，使大楼变得无障碍。该节目与维多利亚州单位的“永远活着”计划合作举办，与国际残疾人日同一周举行，使其成为对来之不易的土地的有意义的庆祝。但还有很长的路要走。
对于残疾艺术家来说，澳大利亚的音乐产业只有在他们不必担心表演后勤问题时才能真正实现无障碍，比如从门口到场馆和录音室，从后台到舞台。赫尔说，即使残疾艺术家没有在颁奖典礼上获得提名，也应该有坡道通往舞台，表明他们受到了邀请。她说，演出需要为自闭症艺术家提供安静的空间，为盲人和低视力音乐家和听众提供替代文本，以及Auslan口译员。
澳大利亚计划从2025年开始采用英国的《现场活动无障碍宪章》，该宪章将场馆的无障碍等级从青铜级提高到白金级，首先在新南威尔士州进行试验，然后在维多利亚州进行推广。加载
赫尔是将包机带到澳大利亚的顾问小组成员，她仅在2023年英格兰之旅期间在黄金级场馆演出。赫尔说：“对我来说，最大的障碍实际上是残疾带来的耻辱。”。“很多唱片公司都不会签下残疾艺术家，他们通常会认为这是一种赤字。
“我经常和别人开会，我们谈论我的音乐，我会说，‘我有身体残疾’——他们可能不会注意到，因为我坐着。“（反应）很像，‘哦，天哪，我很抱歉’，然后慢慢地走开了。“我真的希望我们在所有音乐产业领域都有更多的代表，这样新兴艺术家才能真正看到自己，知道这是一个可以而且应该包容的行业。”赫尔表示，澳大利亚不乏杰出的残疾艺术家，但他们缺乏公平的平台来展示自己的才华。
这种情况在海外变化更快，大型国际表演正在与残疾艺术家同台演出。赫尔说，维多利亚音乐学院的Amplify奖等旨在表彰残疾艺术家的举措，以及Elly May Barnes的ABC纪录片《头条新闻》和《Over Our Dead Body》等项目，也在开拓新的领域。
音乐家Alex Lahey和Sophie Payten，专业称为Gordi，一年前推出了Over Our Dead Body，旨在将新兴艺术家与观众联系起来，并降低他们的财务风险。从那时起，这对夫妇已经举办了六场由艺术家策划的演出，包括即将在贝克豪斯举行的演出，共有21场演出，观众容量约为80%。