《爱丽丝不再住在这里》于1974年12月9日上映，是20世纪70年代新好莱坞和20世纪30年代和40年代以女性为中心的情节剧遗产的迷人结合。现在人们大多记得这是马丁·斯科塞斯执导的早期电影。但这实际上是由其主演艾伦·伯斯汀发起的一个项目，她刚刚出演了一系列广受好评的电影，包括《最后一场电影秀》（1971年）、《马文花园之王》（1972年）和《驱魔人》（1973年）。
这部电影在商业上取得了巨大的成功，为Burstyn赢得了奥斯卡最佳女主角奖，并激发了一部不那么粗犷和亵渎的情景喜剧，这部情景喜剧将持续九季，只有一名（男性）原演员。迈向好莱坞的一步
《爱丽丝不再住在这里》的后续评论声誉因其作为非典型斯科塞斯电影的地位而有所扭曲。导演只制作了三部电影：《谁在敲我的门》（1967）、《Boxcar Bertha》（1972）和《穷街陋巷》（1973）。
他主要在主流之外工作，作为一名有缺陷的城市种族男性气质的编年史家，他已经有了重要的批判性声誉。在斯科塞斯职业生涯的早期，他回忆起自己是多么意识到自己的声誉越来越高，不想被归入一种特定的电影模式，这也很有趣。他积极抓住这个机会，拍摄了他的第一部真正的好莱坞电影。他还觉得有必要将注意力从男性身上转移开——尽管他们仍然很突出——并接受以女性为中心的叙事。
他们还坚持与担任关键创意角色的女性合作，斯科塞斯在调整剧本、鼓励即兴创作和表演细微差别方面效仿了伯斯特恩的做法。尽管在斯科塞斯随后的电影中，如《纽约，纽约》（1977年）、《纯真年代》（1993年）和《花月杀手》（2023年），女性确实占据了突出地位，但可以说《爱丽丝不再住在这里》是斯科塞斯唯一一部以女性体验为中心的叙事片。它因其过于温和的女权主义而受到批评。
但Burstyn热衷于制作一部电影，关注其精心扎根的女性角色的日常压力和欲望。在新好莱坞相对荒凉的男性地形中，爱丽丝不再住在这里是一个异类。斯科塞斯最常被谈论为一个偶像破坏者。但他职业生涯的一个关键因素是，他在系统内运作，并保持了处理大额预算和项目的能力。
他希望与3D等技术、大型流媒体公司以及莱昂纳多·迪卡普里奥（21世纪电影界为数不多的真正有盈利能力的演员之一）等演员合作，这源于斯科塞斯受雇于华纳兄弟公司参与这个项目。他甚至对使用哥伦比亚电影公司的旧舞台表示兴奋。《爱丽丝不再住在这里》将使他能够将当代（可以说是女权主义）的情感与早期为贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥等演员设计的那种明星“套餐”融合在一起。
斯科塞斯不断地在电影的现在和过去之间切换，认为它们是密不可分的。未走的路
这部电影讲述了爱丽丝（Burstyn饰）和她的儿子汤米从新墨西哥州前往亚利桑那州，追求她成为歌手的梦想。这是这个时代制作的许多公路电影之一，提供了一个迷人的时间胶囊，描绘了沙漠和它所穿越的丑陋的城市景观。
尽管她对事业的追求在表面之下是泡沫，但这个故事更多地关注的是爱丽丝遇到的男人，以及她在餐厅里与其他女服务员建立的友情（这是随后情景喜剧不可避免的焦点）。这并没有什么特别新颖或突破性的东西，但这部电影最令人难忘的是爱丽丝和她儿子之间的小而独特的场景。对于爱丽丝遇到的令人惊讶的善良、来之不易的联系和暴力时刻。感谢朱迪·福斯特作为汤米世俗的年轻朋友所做的真正另类的表演。原声中特定歌曲的点睛之笔。
Kris Kristofferson还提供了一种不同寻常的深情、风化和相对温和的男性气质表现。爱丽丝不再住在这里是斯科塞斯职业生涯中的一个重要分水岭，也是一条没有走的路。尽管他继续在主流内部和主流一边工作，但他很少制作出一部对主角如此热情和同情的后续电影。