不可否认，当一家大唱片公司致力于推广卡尔·尼尔森的铜管音乐时，这是值得称赞的。而且，当像萨宾·梅耶、埃马纽埃尔·帕胡德和西蒙·拉特尔这样的明星参与其中时，人们理应期待一张典范录音。然而，令人惊讶的是，这三位艺术家似乎都难以找到尼尔森那种在精巧和怪异之间摇摆的独特音调。在长笛和单簧管协奏曲以及附带的铜管五重奏中，取而代之的是一种追求平滑优美音色的倾向。
尤其是西蒙爵士在伴奏两场尼尔森协奏曲时显得有些轻描淡写：在管弦部分，常常听起来有些厚重，许多具有尼尔森特点的机智、冷酷的次要声部被掩盖了。与最近发行的马丁·弗罗斯特和奥斯莫·文斯卡那张充满活力的录音相比，柏林爱乐在单簧管协奏曲中显得笨拙不已，而弗罗斯特的灵活表现和更具法国风格的音色比萨宾·梅耶毫无杂质的高雅音色更能抓住要点。长笛协奏曲稍显成功，因为这部作品不像后来创作的单簧管协奏曲那样多变。
在铜管五重奏中，氛围如同下午茶——优雅但稍显僵硬。也许来一杯挪威烈酒来放松一下会更好。约尔格·科尼格斯多夫，2007年10月6日