这是伦敦一个黑暗、细雨蒙蒙的夜晚，一群人聚集在一组甲板周围。他们已经出现在DJ AG身上，DJ AG的街头布景引起了很多关注。他邀请人们，任何人，拿起麦克风，和他一起吐酒吧。它最初是一个展示新艺术家的平台，但最近，一些大公司也参与其中，包括Skepta、JME、Chip、Krept&Konan、Ms Banks、Devlin、ArrDee和Lethal Bizzle。
DJ AG在现实生活中总是吸引很多人，但在社交媒体上还有数千人在观看——他的流媒体在TikTok上已经获得了数百万的浏览量。他告诉BBC Newsbeat，这并没有计划，他只是在甲板上摇晃，看看会发生什么。“这些装置并不新鲜，但它们正在全球范围内播放，这意味着人们有机会以一种有机的方式将他们的音乐传播出去。他说：“最棒的是，我们已经动摇了这个行业。”。
对于有抱负的艺术家来说，找到展示才华的机会比以往任何时候都更难。音乐场地信托基金会今年早些时候发布的数据显示，2023年，财务压力导致125家英国场地放弃了现场音乐。这也是DJ AG登上他的舞台的原因之一。他说：“现在的不同之处在于，基层什么都没有。”。“你关闭了很多打开的麦克风。“现在，在外面，我们什么都不付钱。只要有点电，我们就会把它带到街上。“在这个平台上，它是免费的。
新兴艺术家不必支付任何费用。”说唱歌手Louis Massey和他的经纪人Kaianne Lewis Sapong认为，这些类型的组合不仅有助于提供机会，而且还有机会听到不同的东西。22岁的刘易斯说：“对我来说，这会有所帮助。距离你的职业生涯腾飞只有一个病毒式的时刻。”。“这太令人兴奋了。这是有机的。这是来自有机场景的说唱场景。”22岁的Kaianne也认为，目前这个行业有时会感到“陈旧”。
“我经常抱怨。我和我的艺术家们想真正巩固我们的基础，这样我们才能给英国带来改变，因为目前听起来有点重复。她说：“英国有很多人才，但并没有被推到最前沿。”。在20世纪初，在地下和海盗电台的帮助下，污垢从电子舞蹈界出现。Grime MC D Double E说，这些现场布景的真实性——有时有海盗电台的感觉——让他想起了自己的旅程。“我从封锁中学到了这一点。每个人都在上网，做布景，看起来很棒。
“当它停止发生时，我想‘为什么它停止了？’
“看到人们现在这样做，就像这是新的一样。这太棒了。”这位从事该行业20多年的唱片制作人说，他“以同样的方式爆发”。“无缘无故地做一组。但它没有被（视频）录制，人们无法观看。“这就是现在的区别——你真的可以看到它。我们的一些著名的布景，如Roll Deep（污垢集体）、Dizzee Rascal，你看不到我们，只能听到我们。”“你会看到更多的天赋。
更多的机会（打开）。这就是光明照耀时应该发生的事情。”他说，在经历了一段时间的“有点机器人化”之后，这将带来更多的原创性。“出于某种原因，每个人都去了国际，英国的声音不在那里。“现在它只是稍微挺直了一些。”1Xtra的DJ Target是另一位污垢先锋，他觉得人们现在“享受这种类型的早期精髓”。他说：“那种自给自足，只是出现在那些地方，那些活生生的时刻。”。
“所以看到2024年，新一代人陷入困境并做同样的事情——我很喜欢看到它。”他同意Skepta等艺术家的观点，他们认为“创造力有时会在音乐产业中迷失”。塔吉特说：“回到那种直接面向消费者、有时直接来自街头、未经接触的原始人才身上是件好事。”。“看到2024年发生这样的事情，我觉得这只会给下一代带来灵感。“我们可能会看到一些明星从中脱颖而出。”