这真是惊险！Isolation Berlin差点就成了德国的Coldplay。至少在这支来自柏林的新专辑的第一首歌中听起来是这样的。Tobias Bamborschke以天真无邪的声音唱道，他想“写能改善你们的歌曲”，想教会我们“爱你们，为和平而歌唱”，用高高举起的手指。哇噢。然而就在最后一刻，他意识到：“我其实也是个混蛋”，一个自己把事情全做错的猪。也就是我们中的一员。
他唱到，他既不想成为好人也不想成为坏人，他想咧嘴笑，然后再友好地对待，想大声叫喊，然后再安安静静：“我想要做真实的自己！”可是，关于流行音乐中的真实承诺总是个问题，一个障眼法，Bamborschke这位戴船帽的滑头自然知道。因此，这首歌是不可信的，就像他那带有天使般高音的纯净嗓音一样不可信。
因为，经过近十年成为该国最有趣的独立乐队之一，Isolation Berlin在《Electronic Babies》专辑中继续保持他们的不安与多重性，即使他们为这第四张专辑从小型、颠覆性的Staatsakt厂牌转投到工业巨头Universal。幸好，浅薄的卖身或文化工业的饱和威胁暂时未见踪影。
取而代之的是，歌曲紧随那种脆弱的动态更替，介于嘈杂与宁静、和谐与不和谐、卑劣与友好、舒适与危险之间，如同在《真实自己》中宣言的那样。与甜美的开场宣言相对的是卡可的最终曲目，在其中Bamborschke对数码孤立与疏离的疯狂大喊：“我们总是发出电流声”，仿佛穿着一件紧身衣。然而在这个最终混乱之前，保持着非常得体的平衡：
在充满管风琴乐的华尔兹风情的抒情曲《Liebe tut gut》之后，是压抑的后摇滚末日景象《Ratte》，伴随着跌入深渊的吉他声。继Bamborschke在《Verliebt in dieses Lied》中以Go-Betweens式流行乐回忆起“MTViii”
时代的延伸嗓音，是沉重的颓废巨作《Drugs》，以及《Deine Mutter schmiert die Butter》中的双关短句之后，是慢悠悠的酒鬼剧《Trinker》，采用Element of Crime式的摇摆风格。后者的主唱Sven Regener偶尔还在Isolation Berlin的演出中为年轻伙伴吹小号。不过，他们仍然在自己时而刺耳、时而粗犷的孤独机器柏林中保持了痛元素。
尽管近几年关于乐队方向和未来的冲突，正如Bamborschke与Bauer近期在德国电台文化访谈中暗示的那样，在他们的歌曲中并没有体现出来。这主要是关于Bamborschke个人活动的争议。这位边缘诗人已经成为柏林文化界的固定明星，出版了两本诗集，并在最近的ARD六集剧《Kafka》中作为演员亮相。
尽管上张专辑《Geheimnis》弥漫着忧郁和矛盾分裂，他们在德国电台表示，现在乐队内部气氛已经呈现出迎接未来的积极状态和表演欲望，而与Universal合作的发行和营销力量或许能带来长期渴望的商业成功——而不必牺牲个性。我们依旧爱这支乐队。(8.0/10)
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