郁金香是在当地农民的帮助下在诺福克种植的，他们从荷兰采购球茎植物。克劳利解释说：“在芒奇内陆，设计上有很多陷阱，比如霍比特人和法国阿尔卑斯山村庄的形象。第一件事是，‘好吧，除了唱歌跳舞，他们还能做什么？’我们给了他们一笔生意——他们种郁金香，然后用染料织布，所以每栋房子都是不同的颜色。”。“[导演]Jon[M Chu]说，他希望你在芒奇内陆时感到快乐，因为这就是他看《绿野仙踪》的感觉。”
我们应该对克劳利抱有同样的期望——他以实际效果而闻名。他曾与该片的另一位爱好者、导演克里斯托弗·诺兰合作过《声望》、《黑暗骑士》、《星际穿越》、《敦刻尔克》和《特尼特》，克劳利凭借这些作品获得了奥斯卡奖提名。“我们做任何事情都是真实的，原因有很多。其中一个原因是使用IMAX相机拍摄（它们是世界上分辨率最高的相机之一）。”
克劳利在布莱顿艺术学院学习室内建筑，并继续学习布拉姆·斯托克的《德古拉》（1993），采用实用的相机内技术。《邪恶》完全在英国拍摄，主要在伦敦附近博雷厄姆伍德的埃尔斯特里天空制片厂。占地27.5英亩的所有13个摄影棚都被使用了，但即使这样也不够，因此Leavesden Studios还使用了另外6个。克劳利和他的建筑团队一起工作了20年，他们建造了三个巨大的外景地。
这些花了20周的时间来建造，布景本身有35-50英尺高。他们的任务是建造狮子大学、奥兹林地和翡翠城，以及更多著名的邪恶地点。他们在一年半的时间里拍摄了《邪恶与邪恶：第二部分》（2025年上映）。克劳利说：“设计是关于，‘好吧，我怎么去狮子？我们不能坐飞艇，因为那样我们就要踏上巫师的领土，巫师会使用热气球。我们不能坐马车，因为动物是自由的，这会奴役它们，这会毁了故事。
然后你意识到我们需要一条河才能到达那里，但问题是你需要水。”。这意味着其中一些装置配有水箱，可以装水供船只通过。克劳利深受美国和“浪漫”机器人主题的启发。“《绿野仙踪》不仅仅是一个表演家，他还是一个魔术师。他使用自动装置，所以他的技术是时钟和发条，所以火车是发条火车。你不能有蒸汽火车，因为它是一种非常地球化的技术。”
真正运行的32吨翡翠城快车的每一英寸都是为了运送加林达、后来的格林达（Ariana Grande饰）和埃尔法巴（Cynthia Erivo饰）去见这位强大的巫师。“我想，‘如果它就像《雷鸟》中佩内洛普夫人的车呢？它只是一个连续的物体，只能容纳一两个人，因为你需要一张特殊的票才能到达翡翠城。“《绿野仙踪》是一个美国童话故事，所以你需要美国参与其中。
在中西部无边无际的大麦田里，一列大火车是一个非常美国化的形象，所以那时我也在种植大麦！”当Elphaba和Glinda到达翡翠城时，巫师首先被描绘成一个可怕的15英尺高的电子动画头，眼睛闪闪发光，表情由木偶师和液压臂控制，让他穿过窗帘。克劳利有点像巫师，在幕后操纵一切。“我喜欢坐在阴影中，看着人们与布景互动，因为我已经为它们工作了几个月，所以事情会发生变化，也会有惊喜。”
不过，与《巫师》不同，克劳利的制作设计不仅仅是烟雾和镜子。除此之外，他还设法克服了重力。对于天空中的城堡Kiamo Ko来说，有一系列倒置的拱门，它们的尖端伸向天空，形成了一个无重力的内部。“你必须相信你在奥兹国。你必须看着它，不要质疑它。“我总是努力做到尽可能实际，直到我们做不到为止。有了剧组和演员，他们就能进入角色，让故事变得生动起来。这对我来说非常重要——我相信它看起来比视觉特效更好。”
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