就像其最重要的电池充电器上闪闪发光的标志一样，顺化公园和威尔·阿伦森的新百老汇音乐剧《也许快乐结局》总体上是一部精彩的作品，尽管你可以原谅第一部完整作品《我房间里的世界》的观众一想到疫情就不寒而栗。奥利弗（达伦·克里斯饰）对孤独的态度比我们乐观得多——这是他天生的性格。
奥利弗是一个被称为助手的人形个人助理/女佣/伴侣，他被设计成只为一个人服务——他的主人詹姆斯（马库斯·崔饰）——并最终屈服于吞噬一切的过时。当我们在首尔不远的将来某个地方见到他时，Helperbot公司已经停止生产他那一代人的替换零件。在他临时退休期间，奥利弗保持了他的空间活力和跨度：每天打扫卫生，与他的工厂HwaBoon交谈，阅读詹姆斯的里克·鲁宾的《创意行为：
一种存在方式》，听虚构的吉尔·布伦特利的爵士唱片（由潇洒的德兹·杜伦与奥利弗一起做白日梦）。这部令人耳目一新的原创音乐剧于2016年在首尔首演，由迈克尔·阿登（Michael Arden）执导（最近一部是百老汇出色的《游行》复兴版），在时间和空间上表现得很快；
纯粹的数字显示层（乔治·里夫的视频设计）、令人印象深刻的模块化组合（戴恩·拉弗雷的风景设计和附加视频设计）和克里斯的死记硬背动作简洁地说明了奥利弗在Helperbot Yards 12年来的日常生活模式和（机器人）心碎，等待着一个永远不会回来的主人。也就是说，直到女孩机器人遇到男孩机器人。一个损坏的充电器和滞后的电池容量将奥利弗的大厅对面邻居克莱尔（一个发光的海伦·J·沈）带入了他精心保存的空间。
沈的《克莱尔》是奥利弗第三季的第五季（为数不多的几个有效有趣的重复片段之一），它为奥利弗更棱角分明的方式提供了急需的反驳。她更优雅，更沉思，对人类幽默和谬误有更好的把握（还有一副可爱的水晶般的歌声）。他更倾向于二元对立、例行公事和无情的乐观主义；Criss最初公开的肢体表演——一台机器的震惊、断断续续的动作和颠簸——在节目的1小时45分钟里，随着Clarie的蔑视，逐渐变得熟悉起来。
这两个机器人都在与它们的过时和对过去人类的硬盘记忆作斗争，一旦它们作为不情愿的伙伴上路寻找答案，这个奇怪的故事就开始了。你不必了解机器人逻辑和情感的细节——无论如何，这部剧并没有真正费心去了解它——就能知道它的大致走向。这个类人未来有黑暗的阴影（例如，人类更喜欢机器人对他们失望的孩子或有需要的伴侣的顺利顺从），这些阴影在百老汇的视频蒙太奇闪回中被简要提及。
但正如标题所暗示的那样，《也许幸福结局》是一个主要是明亮的爱情故事，与皮克斯有着明显的呼应：一个玩具总动员式的情节，讲述了被遗弃的助手们爱上了一个本质上是一个不合适的玩具岛。通过舞台上真正令人惊叹的全方位使用，布景和谐地从无菌公寓转变为韩国性爱汽车旅馆，再到森林，然后又沉着冷静地回归。
这个注定要失败的爱情故事的力量——所有的电池最终都会耗尽——只是被一些平淡无奇、模糊不清的音乐剧歌曲稍微削弱了，没有一首主要的曲目。最尖锐的情感时刻，奥利弗和克莱尔学会了爱，也许最终会像机器人一样离开对方，不属于歌手，而是一个膨胀的、偶尔出现在舞台上的管弦乐队和硬盘的数字召唤。这可能会击中一个人坚硬的灵魂——它有点击中了我的灵魂——同时仍然会打一些拳。
你可能会离开时脑子里没有一首歌，但喉咙里还是哽咽着。